打真军的情色电影(30)

2015-11-20 20:22 来源:聊城 电影  次阅读

 

波拉X
  

      皮耶是个成功的小说家,与母亲住在郊区的别墅,和美丽的女友即将结婚,一切都显得平静而完美。直到有一天,无意撞见一张似乎在梦中见过的脸孔,闯入了他的世界...... 
  影片开始,一个年轻作家,将自己的真实身份隐藏在“阿拉丁”的笔名之后,这作家思想心智远未成熟,马上就要结婚。这样的年龄、状态正是一个奇妙的结点,故事可以陡然转向,义无返顾的、宿命般的扑向一种戏剧化。女皇一般的母亲。“隐身”的父亲,这个父亲是法国著名的外交官,身家显赫,留给儿子一座华丽的乡间庄园,一架看不出有什么奇特之处的摩托车,更要命的是,正是这个“不在场”的父亲给儿子带来了一个从未谋面的、幽灵一般的姐姐。父亲的不在场并没有导致这个人物的“缺席”,他象个鬼魂一般留给儿子信物与线索,最终引导着事情发展的方向。儿子的表兄这个人物更加加剧了影片人物的戏剧感。这个表兄,不正是古典戏剧中那些表里两张皮的阴谋家、篡位者(篡位这个词语具有浓重的希腊神话特征)吗? 
  巨大的奢华的庄园,影片后来出现的废弃的工厂(犹如洞穴、犹如基地,犹如话剧舞台上死魂灵要复生时候那阴惨的布景),“入魔”状态的音乐家们……电影从一开始就不象是“真”的,导演仿佛在原著的哥特味道(影片根据麦尔维尔的哥特小说改编)与一种现代电影应当有的“平淡”性之间徘徊,一方面不忍放弃那种哥特的、宿命的象征,一方面又做点表面工作来“冲淡”、“掩埋”这些道具的巨大含义。然而在银幕上那些图象的背后我们却总是能看到那个模糊的黑影。这个黑影属于另一套叙事系统,它如同隐匿在纱幕背后的牢固强大的结构立柱,框架与规定了整个“故事”。更要命的是,这结构,我们总觉得有几分似曾相识。这便是莎翁戏剧的传统,是神话的传统。 
  姐弟乱:这并不少见,尤其在神话中。然而这里的姐弟乱伦比较特殊,它是先失散,之后重新发现。而这失散,对弟弟而言,其漫长的二十几年他是完全不知情的。包括影片中姐弟两人做 爱那一段的处理也同样出于这样的心理,同时保留“血缘”这个要素,以“血缘”强化“寻找”(弟弟在见到姐姐之前就已经在梦中开始了寻找),血缘+陌生+寻找,最终将爱情推向了极致。这可以看做是一种为了呈现出爱情最高程度、最终含义而选择的叙事策略。 “我爱你,我愿意杀掉我自己,让自己的鲜血流出来,让你看到它与你的是一样的。我愿意做一切来告诉你这些。” 这种爱非疼痛、伤害、毁灭不能表达。

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